Tema 16. Descarga de las imagenes de la cámara

Hoy vamos a dedicarnos a ver cómo transferimos las imágenes desde la cámara al ordenador.

Realmente es un tema sencillo, pero me interesa resaltar algunas consideraciones importantes para tener en cuenta en la organización y conservación de nuestras fotos.

Descarga de las imágenes de la cámara

Una vez finalizada la sesión de fotos conviene descargar los ficheros de imágenes desde la cámara al ordenador, en lugar de esperar a que se llene la tarjeta de memoria. Por dos motivos principalmente:

  • No mezclamos fotos de diferentes días/sesiones.
  • Si se estropea la tarjeta, perdemos menos fotos.

El primer paso es conectar a la computadora el dispositivo de almacenamiento, para lo que tenemos básicamente dos opciones:

1.A Conectar directamente la cámara con un cable USB

Nos aseguramos que la batería de la cámara tenga un mínimo de carga, lo suficiente para que aguante durante el tiempo que dure la copia de los ficheros de imagen.

Conexión de la cámara al ordenador por cable USB

Conexión de la cámara al ordenador por cable USB

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Tema 15. Metadatos en las fotografías: Exif e IPTC (III)

Y acabamos el tema con este monográfico dedicado a Exiftool: una herramienta muy potente, completa y actualizada para la visualización y modificación de los metadatos de las imágenes. Eso sí, de uso un poco “rústico” para estos tiempos modernos… pero espero que eso no os impida darle una oportunidad.

He preferido tratar este tema en una entrada aparte básicamente por dos razones:

  • En primer lugar, reconozco que al profundizar en el tema para contarlo aquí, he descubierto la potencia y posibilidades que tiene la aplicación… Así que era alto el riesgo de que me emocionara y el tema quedara un poco pesado. No es fácil ver dónde parar queriendo contarlo todo.
  • Por otro lado, no es un tema esencial en el desarrollo del curso. Así que si no te interesa o se te hace un poco cuesta arriba, puedes saltarlo sin ningún problema.

Vamos al grano.

La herramienta Exiftool

De entre las muchas herramientas que permiten leer y modificar los metadatos en las imágenes, vamos a ver Exiftool, escrita por Phil Harvey.

Ejemplo de ejecución de Exiftool desde un terminal Cygwin en Windows

Ejemplo de ejecución de Exiftool desde un terminal Cygwin en Windows

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Tema 15. Metadatos en las fotografías: Exif e IPTC (II)

Vamos con al segunda parte del tema dedicado a los metadatos IPTC.

He preferido dejar en una entrada aparte a la herramienta Exiftool, de visualización y modificación de los valores Exif e IPTC de las imágenes, para poder verla con un poco más de profundidad. La verdad es que cuanto más la conozco más interesante me parece… pero espero no aburriros con demasiado detalle.

Bueno, vamos al tema.

Datos IPTC de una imagen

El IPTC (International Press Telecommunications Council, Consejo Internacional de Prensa y Telecomunicaciones) es un consorcio establecido en 1965 que agrupa a las más importantes agencias de noticias y empresas de comunicación. En 1979 definió un estándar de metadatos que pueden aplicarse a las imágenes. Pero fue en 1994 cuando la compañía Adobe define los “encabezados IPTC” que pueden incrustarse en imágenes en formato JPEG y TIFF.

También Adobe introduce en 2001 el modelo XPM (eXtensible Metadata Platform, Plataforma de Metadatos Extensible), que básicamente es un esquema XML de datos IPTC ampliable (ver Wikipedia).

En definitiva, los metadatos IPTC pueden estar:

  • Incrustados en la propia imagen: bien como datos IPTC directamente o empaquetados bajo esquema XPM.
  • Como XMP en un fichero externo asociado a la imagen: normalmente con el mismo nombre que la imagen pero con extensión .XMP (fichero llamado “sidecar”).

Los metadatos IPTC incluyen información que normalmente se añade a la imagen en el procesado. Como os podéis imaginar, hay muchas herramientas que pueden gestionar estos datos, entre ellas las principales herramientas de la casa Adobe (Photoshop, Lightroom, Acrobat, Illustrator).

Metadatos IPTC en Lightroom

Metadatos IPTC en Lightroom


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Tema 15. Metadatos en las fotografías: Exif e IPTC (I)

Cuando hablamos de las ventajas de la fotografía digital, con respecto a la fotografía química o tradicional, nos referimos normalmente a:

  • Inmediatez: podemos disponer de la imagen instantáneamente y ver cómo ha quedado; histograma incluido que nos permite hacer un análisis más preciso (como veíamos en el tema anterior).
  • Una vez que tenemos el equipo, las fotos son prácticamente gratis. Podemos hacer todas las tomas que queramos, y luego borrar aquellas que no queramos conservar.
  • Facilidad de procesado de las imágenes una vez realizadas (e incluso en la propia cámara durante la toma).

Pero otra de las ventajas importantes es la de los metadatos que se incorporan a la imagen. Metadato es algo así como “los datos sobre los datos”. Los datos principales en este caso es la propia imagen y los metadatos son datos adicionales, básicamente de dos tipos:

  • Datos de la cámara y su configuración en el momento del disparo (datos de exposición, distancia focal, modo de disparo, y un larguísimo etcétera). Son los datos Exif.
  • Datos del autor, copyright, descripción de la fotografía, palabras clave para catalogación y facilitar la búsqueda, que generalmente se aportan en el post-procesado. Son los datos IPTC, que tienen un uso más profesional, normalmente.
Ejemplo de datos Exif (Lightroom)

Ejemplo de datos Exif (Lightroom)

Me parece importante resaltar esta ventaja que no se suele explotar mucho, especialmente cuando empezamos en este mundo de la fotografía digital.

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Tema 14. Exposición, Sensor e Histograma (III)

Y acabamos este tema viendo la técnica de exposición que se suele denominar “derecheo” del histograma (y publico el tema con la frecuencia que me caracteriza últimamente… En fin, no haremos comentarios).

El “derecheo” del histograma

Si tenemos en cuenta las conclusiones que vimos en la entrega anterior (también podéis acceder al resumen), resulta conveniente utilizar los pasos o EV’s altos del histograma, ya que proporcionan mayores niveles de detalle y, por tanto, mayor información digital. También vimos que es mejor oscurecer que aclarar en el procesado.

Pues como ya os podéis imaginar, o ya sabéis porque el tema no es nuevo, el derecheo del histograma consiste en exponer de tal modo que el histograma quede lo más a la derecha posible (hacia las altas luces), pero sin “quemar” ninguna zona de la fotografía, porque entonces perdemos todo el detalle o información en ese área de la imagen.

Histograma a la derecha

Histograma a la derecha

Si alguna zona de la imagen queda quemada, en el histograma aparecerá un “pico” a la derecha (en el blanco puro):

Histograma a la derecha, saturado (quemado)

Histograma a la derecha, saturado (quemado)

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Tema 14. Exposición, Sensor e Histograma (II)

Hoy hablamos sobre los sensores y su comportamiento, con la idea de llegar a algunas conclusiones interesantes que nos permitan sacar más partido a nuestra cámara.

¡Ah! y espero que no os aburráis mucho con la teoría y los detalles técnicos… Bueno, no vamos a profundizar demasiado. Ya me diréis. 😉

Empezamos viendo qué significa eso de la “linealidad”.

El sensor capta la luz de forma “lineal”

La percepción humana de la cantidad de luz no es “lineal”. Quiere esto decir que el doble de luz no se ve como el doble de intenso, sino como un “punto” más. Ya comentamos esto cuando hablábamos de la exposición (tema 3, control de la exposición I). Duplicar la exposición (doble energía luminosa) simplemente es subir un punto (+1 EV). Subir 5 puntos (+5 EV) equivale a duplicar 5 veces la luz (2x2x2x2x2=32 veces más energía luminosa).

Sin embargo los sensores sí son lineales: transforman la cantidad de luz (en cada pixel y para cada uno de los colores) en un valor proporcional que se traduce en un número al convertir a digital. Si hay doble/triple/etc. de luz, el número será doble/triple/etc. Así de sencillo.

Lo vemos en un esquema:

Respuesta lineal del sensor respecto a percepción visual

Respuesta lineal del sensor respecto a percepción visual

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Tema 14. Exposición, Sensor e Histograma (I)

En este tema vamos a ver qué es el histograma y cómo esta herramienta nos puede ayudar a la hora de realizar o mejorar la exposición de la imagen, teniendo en cuenta el comportamiento del sensor de nuestra cámara.

Básicamente veremos que la escena que queremos fotografiar tiene un rango de luminosidades (desde los negros o más oscuras hasta las altas luces o blanco), el sensor de la cámara tiene a su vez la capacidad de captar cierto rango de luces y veremos cómo el histograma nos ayuda en el proceso, tanto a la hora de hacer la exposición y captura con la cámara, como luego en el procesado.

Histograma de una imagen

Un histograma de una imagen no es más que un gráfico de barras en el que se indica el número de píxeles para cada nivel de luminosidad.

En el eje horizontal se representa la luminosidad (desde el negro a la izquierda hasta el blanco a la derecha) y en el eje vertical el número de píxeles de la imagen que tiene la luminosidad correspondiente. Es una herramienta que tiene su origen en la Estadística.

Típicamente el número de niveles de luminosidad es de 256, que corresponde a los 8 bits de los JPEG habituales (2^8 = 256, 2 multiplicado 8 veces). El cero correspondería al negro absoluto y el 255 al blanco. Si bien puede tener más niveles de detalle si trabajamos con más de 8 bits.

El histograma puede representar la luminosidad total o separada por colores primarios (Rojo, Verde y Azul):

Ejemplo de histograma (luminosidad y RGB)

Ejemplo de histograma (luminosidad y RGB)

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Tema 13. Introducción al color (III)

Y acabamos este tema viendo las opciones de configuración para la creación en la cámara de la imagen final (JPEG).

Es importante tener en cuenta que lo que vamos a ver hoy solo afecta a los modos creativos de exposición (P, S o Tv, A o Av, y los definidos por el usuario C o U). Para los modos básicos o de escena (retrato, paisaje, macro, etc.), es la propia cámara la que selecciona la configuración que utilizará para la creación de la imagen final.

Modos creativos (Canon 700D/750D/70D, Nikon D3300/D7100/D7200)

Modos creativos (Canon 700D/750D/70D, Nikon D3300/D7100/D7200)

Básicamente, la configuración de la cámara para la generación de la imagen JPEG se resume en los siguientes puntos:

  1. Selección del tipo de imagen (denominado “Picture Style” (Canon) o Picture Control” (Nikon)).
  2. Para el tipo de imagen, configuración de valores de contraste, saturación, nitidez, tono, etc.
  3. Elección del espacio de color (lo vimos en la entrada anterior)
  4. Ajuste del equilibrio de blancos (visto en el tema 12)
  5. Otros procesados (que salen fuera de este tema): reducción de ruido, reducción de aberraciones cromáticas, etc.

Lo podemos resumir en el siguiente esquema:

Esquema generación imagen final JPEG

Esquema generación imagen final JPEG

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Tema 13. Introducción al color (II)

Bueno, bueno… después de ¡más de ocho meses! sin publicar nada en el blog, no me extraña nada que os hayáis aburrido de esperar. No hay excusa que valga, pero los temas laborales me tienen más ocupado (y preocupado) de lo que me gustaría. ¡Hasta el punto de que la fotografía ha quedado relegada a poco más que las vacaciones! ¡Esto hay que arregarlo, no puede seguir así!

Para empezar, como veo que me cuesta preparar temas largos, voy a probar publicando entradas más cortas y así tratar de dar un poco de dinamismo al blog.

En fin, seguimos hoy hablando del color y vamos a centrarnos en las posibilidades de procesado que nos da la cámara en este sentido para “cocinar” el JPEG. Y soy consciente de que tiene muchas ventajas procesar tranquilamente en casa, a los mandos del ordenador, partiendo de la máxima información posible (RAW) y eligiendo los parámetros que mejor le van a cada imagen. Reconozco que prácticamente siempre disparo en RAW.

Ya hablábamos en el tema 11 – Formatos de captura, parte II), sobre las diferencias RAW-JPEG. Incluyo de nuevo el esquema:

Esquema de captura JPEG y RAW

Esquema de captura JPEG y RAW

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Tema 13. Introducción al color (I)

Nos alejamos un poco del manejo de la cámara y empezamos hoy un tema algo más teórico (¡¡¿¿más todavía??!!). Bueno, que no cunda el pánico ;), veremos a nivel básico los fundamentos físicos del color.

Si trabajamos en RAW, este tema seguramente nos será más útil a la hora del procesado de nuestras fotos, mientras que si se elige JPEG, vamos a ver que se podrán elegir algunos parámetros para la generación de la imagen en la cámara.

De todos modos yo creo que viene bien tener algunas nociones sobre el color, que es la “materia prima” con la que vamos a producir nuestras fotos. Y que quede claro no soy ningún experto en teoría del color, así que si ves que digo alguna “burrada”, no dudes en incluir un comentario para corregirme. 😉

Allá vamos.

Naturaleza de la luz

La luz que vemos los seres humanos es un rango o margen de frecuencias (o longitudes de onda, si se prefiere) dentro del llamado “espectro” de ondas electromagnéticas:

Espectro de ondas electromagnéticas

Espectro de ondas electromagnéticas

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